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這場演奏會要先感謝SW在當天早上的邀約。當初雖然也曾經考慮要買這場演奏會的票，不過後來因為幾乎整場曲目都不熟，所以幾番考量下沒有購買。很高興這個突然從天而降的免費邀約(據說是SW的師母有多出幾張票，想找人一起共享這場音樂會)，光下面這龐大的曲目清單，就已經讓人夠興奮了。
Program:
Beethoven: Sonata in D major for four hands, op. 6
Mozart: Sonata for four hands, K. 381
Kangro: Portrait of Mozart, op. 42
Debussy (arr. Wille): Arabesque
Gerschwin (arr. Wille): Prelude
Wille: Midori Waltz
Smetana: Sonata in one movement
Bach: Concerto for 4 pianos in A minor, BWV 1065
Rachmaninov: Suite No.1, op.5
鋼琴：魏樂富(Rolf-Peter Wille)、葉綠娜、諸大明、嚴俊傑
Beethoven這首奏鳴曲由諸大明與嚴俊傑先登場，若以整場演出論，表現得感覺最生澀的應該是這部作品。這部作品兩個人的默契感覺不是很好，從起始的強音齊奏後，兩人的拍子感覺有些許的差異，雖然不是整個分家的感覺，但是就覺得兩個聲部沒有完全搭上。另外聲量的平衡似乎也是一個問題，很多時候諸大明負責的高音部聲量太響，而嚴俊傑的伴奏部份又沒有對等的給予雄厚的支持，聽起來就不免覺得有些薄弱。顯然感覺這首曲子熱身的成分居多。
原本在新象的官網中開的曲目是莫札特的雙鋼琴奏鳴曲K.448(也就是交響情人夢那首)，不過後來看節目單才發現改成K.381的四手聯彈奏鳴曲。這首由Wille跟葉綠娜搭檔演出，畢竟他們夫婦已經有幾十年的雙鋼琴搭檔經驗，因此在默契上一點問題也沒有。在音量上處理出很棒的平衡，他們詮釋出清晰的條理，莫札特這首作品的輕快明亮在他們的處理下從容而準確，有些華麗但不覺花俏，雖然這首作品是這對夫婦的熱身曲目，但是表現讓人滿意。這讓我想起好幾年前曾經在國家音樂廳聽過他們的雙鋼琴演奏會，那時候的演出就已經令人印象深刻，闊別多年之後再次親耳聆聽，實在令人懷念。
Kangro這首作品是寫給雙鋼琴的八手聯彈，不過我並沒有找到更進一步的樂曲資訊，而且聽完後也沒有特別的感覺，就暫且略過不提。接下來的三首曲子，德布西跟蓋希文的作品是Wille改編給雙鋼琴演奏的，都是很熟析的旋律，但是在這邊Wille玩了些小花樣，Arabesque中Wille演奏主要的旋律部分，而葉綠娜演奏的聲部中穿插出現了中國以及台灣民謠(有些旋律沒有馬上記下來就忘了，不過可以確定的是聽過的民歌)。這首曲子這樣改編，聽起來覺得有點太過火，因為塞了太多類似的東西，就覺得有種”為賦新辭強說愁”的感覺。反觀在蓋希文的前奏曲中，用得恰到好處，在充滿Jazz Swing的氣氛節奏中，巧妙的嵌入”人們走過她的帳房，都要回頭流連的張望”(在那遙遠的地方，王洛賓所作)的這段旋律，不免讓人發出會心的一笑。即使嵌入”流連張望”的歌詞，這段旋律的倩影也就這樣輕輕的飄過眼前一次而已，接下去的又是一連串迷濛慵懶的爵士風格。Midori Waltz是個有趣的作品，由於是他們演奏自己的作品，想當然爾是駕輕就熟，當然也是最純正的風味。這三首組曲雖然算是上半場的小點，但是風味獨特讓人值得再三低迴品味。
Smetana的這首單樂章奏鳴曲(雙鋼琴八手聯彈)為上半場的結束做了漂亮的收尾。雖然這首作品聽起來精采，四個聲部也都各有展現，不過因為不熟析，加上這首作品的風格上其實不特殊，不容易留下深刻的印象。
下半場巴哈四鋼琴協奏曲的演出雖然加上小型樂團共奏，但是效果大概只能算是普通而已。這個小型樂團的成員感覺都像是十幾歲的小朋友而已，技術上可能沒有問題，但是搭配上就有點詭異。小提琴領奏者不曉得是否經驗不足，如何跟後面的四台鋼琴做好溝通似乎有些問題，因此有幾次的情況是鋼琴跟樂團的拍點並沒有完全對準。
雖然同樣第一次接觸到這首曲子，Rachmaninov的這套組曲真是深得我心，首先由諸大明與嚴俊傑演奏”Barcarolle”，兩人的默契在這首曲子中展露無遺，跟上半場的Beethoven那種”熱身”的感覺迥然不同，接著換由Wille跟葉綠娜演奏第二個片段”La nuit, l’amour”，依舊是相當精采的演出。剩下兩個片段由Wille改編成為四鋼琴的演奏，在最後一個片段Pâques中，四人的演奏能量更是強勁的爆發出來，合作之外，競技的意味感覺比其他作品又更加明顯(整場演出中另外一次讓我感到明顯在競技的作品應該就是Smetana的那首單樂章奏鳴曲)，是充滿火光又精采的一個片段，也為這場音樂會給了很漂亮的收尾。
Program:
Beethoven: Sonata in D major for four hands, op. 6
Mozart: Sonata for four hands, K. 381
Kangro: Portrait of Mozart, op. 42
Debussy (arr. Wille): Arabesque
Gerschwin (arr. Wille): Prelude
Wille: Midori Waltz
Smetana: Sonata in one movement
Bach: Concerto for 4 pianos in A minor, BWV 1065
Rachmaninov: Suite No.1, op.5
鋼琴：魏樂富(Rolf-Peter Wille)、葉綠娜、諸大明、嚴俊傑
Beethoven這首奏鳴曲由諸大明與嚴俊傑先登場，若以整場演出論，表現得感覺最生澀的應該是這部作品。這部作品兩個人的默契感覺不是很好，從起始的強音齊奏後，兩人的拍子感覺有些許的差異，雖然不是整個分家的感覺，但是就覺得兩個聲部沒有完全搭上。另外聲量的平衡似乎也是一個問題，很多時候諸大明負責的高音部聲量太響，而嚴俊傑的伴奏部份又沒有對等的給予雄厚的支持，聽起來就不免覺得有些薄弱。顯然感覺這首曲子熱身的成分居多。
原本在新象的官網中開的曲目是莫札特的雙鋼琴奏鳴曲K.448(也就是交響情人夢那首)，不過後來看節目單才發現改成K.381的四手聯彈奏鳴曲。這首由Wille跟葉綠娜搭檔演出，畢竟他們夫婦已經有幾十年的雙鋼琴搭檔經驗，因此在默契上一點問題也沒有。在音量上處理出很棒的平衡，他們詮釋出清晰的條理，莫札特這首作品的輕快明亮在他們的處理下從容而準確，有些華麗但不覺花俏，雖然這首作品是這對夫婦的熱身曲目，但是表現讓人滿意。這讓我想起好幾年前曾經在國家音樂廳聽過他們的雙鋼琴演奏會，那時候的演出就已經令人印象深刻，闊別多年之後再次親耳聆聽，實在令人懷念。
Kangro這首作品是寫給雙鋼琴的八手聯彈，不過我並沒有找到更進一步的樂曲資訊，而且聽完後也沒有特別的感覺，就暫且略過不提。接下來的三首曲子，德布西跟蓋希文的作品是Wille改編給雙鋼琴演奏的，都是很熟析的旋律，但是在這邊Wille玩了些小花樣，Arabesque中Wille演奏主要的旋律部分，而葉綠娜演奏的聲部中穿插出現了中國以及台灣民謠(有些旋律沒有馬上記下來就忘了，不過可以確定的是聽過的民歌)。這首曲子這樣改編，聽起來覺得有點太過火，因為塞了太多類似的東西，就覺得有種”為賦新辭強說愁”的感覺。反觀在蓋希文的前奏曲中，用得恰到好處，在充滿Jazz Swing的氣氛節奏中，巧妙的嵌入”人們走過她的帳房，都要回頭流連的張望”(在那遙遠的地方，王洛賓所作)的這段旋律，不免讓人發出會心的一笑。即使嵌入”流連張望”的歌詞，這段旋律的倩影也就這樣輕輕的飄過眼前一次而已，接下去的又是一連串迷濛慵懶的爵士風格。Midori Waltz是個有趣的作品，由於是他們演奏自己的作品，想當然爾是駕輕就熟，當然也是最純正的風味。這三首組曲雖然算是上半場的小點，但是風味獨特讓人值得再三低迴品味。
Smetana的這首單樂章奏鳴曲(雙鋼琴八手聯彈)為上半場的結束做了漂亮的收尾。雖然這首作品聽起來精采，四個聲部也都各有展現，不過因為不熟析，加上這首作品的風格上其實不特殊，不容易留下深刻的印象。
下半場巴哈四鋼琴協奏曲的演出雖然加上小型樂團共奏，但是效果大概只能算是普通而已。這個小型樂團的成員感覺都像是十幾歲的小朋友而已，技術上可能沒有問題，但是搭配上就有點詭異。小提琴領奏者不曉得是否經驗不足，如何跟後面的四台鋼琴做好溝通似乎有些問題，因此有幾次的情況是鋼琴跟樂團的拍點並沒有完全對準。
雖然同樣第一次接觸到這首曲子，Rachmaninov的這套組曲真是深得我心，首先由諸大明與嚴俊傑演奏”Barcarolle”，兩人的默契在這首曲子中展露無遺，跟上半場的Beethoven那種”熱身”的感覺迥然不同，接著換由Wille跟葉綠娜演奏第二個片段”La nuit, l’amour”，依舊是相當精采的演出。剩下兩個片段由Wille改編成為四鋼琴的演奏，在最後一個片段Pâques中，四人的演奏能量更是強勁的爆發出來，合作之外，競技的意味感覺比其他作品又更加明顯(整場演出中另外一次讓我感到明顯在競技的作品應該就是Smetana的那首單樂章奏鳴曲)，是充滿火光又精采的一個片段，也為這場音樂會給了很漂亮的收尾。
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