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Program:
La forza del destino, Overture
Rigoletto, Act III quatrtet: “Bella figlia dell’amore”
Otello, Act I duet: “Già nella notte”
Il Trovatore, Act III: “Soli or siamo” & “No son tuo figlio”
Nabucco, Overture
Aïda, Act II
如同焦元溥在音樂會演出前的報紙專欄所寫，”他實在不懂呂紹嘉在想什麼”，我也想說我真的不能理解他的腦袋裏面是有怎樣的一個資料庫，可以在作曲家、特定主題中排出這樣一套精彩的演出曲目。
音樂會的主題鎖定的是”愛”，乍聽之下似乎和新年的氣氛很相應景，生命之中”愛”佔有重要的地位，不管是親情、戀情等，但是這套曲目排下來，除了濃情蜜意之外，卻也揭示著真實人間的驚心動魄。命運之力序曲後就是弄臣的四重唱，公爵與Maddalena調情、弄臣的女兒看到這幕傷心欲絕、而弄臣計畫著為女復仇：都是愛，一組沉浸在愛情的喜悅中，當然Maddalena知道公爵花名在外，所以在公爵求愛的當下內心可能也是有所懷疑的，而一組是因為愛而受到創傷，甚而因為愛女心切而萌生恨意與復仇之心。可能是開場的關係，聲樂家的聲音很容易被樂團蓋過(原本還以為是樂團聲音太大，後來當Persson跟Livengood唱的時候才知道不是那麼一回事)。除了序曲之外，第一首就道盡愛的千百面貌，如此糾結啊！Otello的二重唱雖然主題充滿著濃情蜜意，唱Otello的男高音(Marc Heller)也是有聲音沒有開的問題，但我還蠻享受旋律中那種溫溫絮語的感覺。
作為下半場的壓軸曲目遊唱詩人的這首二重唱相當驚悚。Livengood的聲音用一種泣訴方式展現出回憶起當年母親遭到處決後來決定復仇的場景，從原本的單調朗誦調，旋律逐漸進入，尤其最後描述到她原本要把男爵兒子推入火堆，但最後發現失手是把自己兒子推入火堆時那淒厲的音樂(那還是音樂嗎？)，不禁讓人的心還是糾了一把。Livengood用她的聲音帶領我們完全進入情境中，因為愛卻造成這樣的人倫悲劇，又有誰想得到是這樣的結果？還好這段演出加上了“No son tuo figlio”這個片段，將情緒稍微往和緩的地方拉，否則上半場就要結尾在帶有暴力美學的腥風血雨的愛中了。Livengood在去年的Elektra也擔綱演出，能夠再次重溫她充滿戲劇張力與爆發力的聲音，並且充滿著穿透性，實在是相當難得的經驗。
下半場主秀是阿伊達的第二幕。音樂相當的壯麗燦爛，合唱團唱出“Gloria“時，總會讓人起一下雞皮疙瘩，很多熱鬧的間奏曲演出時雖然沒有合唱團跟獨唱家演唱，但是可以想像在大歌劇的那個創作時空環境，應該有各式珍奇異獸或者雜耍表演在舞台上滿場飛，當然像這種音樂會式的演出不會再有這些安排。光輝燦爛的勝利榮耀，伴隨著法老王女兒與奴隸阿伊達對將軍拉達梅斯的愛的爭奪較量。當將軍凱旋歸來時帶著戰俘，阿伊達的父親竟在其列，釋放與處死的決定在法老周邊引起論戰，國仇家恨與勝利凱旋的交雜真是剪不斷理還亂。音樂上在燦攔的榮光中竟然透露出些許的無奈。不細究劇情的話，阿伊達的第二幕真的是熱鬧非凡(當然兩個女人的暗鬥也頗有看頭)，樂團也利用空間的配置表現出音樂的遠近，對於指揮來說掌握這樣的大編制具有相當的技術，尤其到最終快要收尾時的激昂氣氛，手勢已經不足以帶動整個樂團往前moving，呂紹嘉老師甚至開始邁開腳步對著他前方的樂團與合唱團還對他後方的一些管樂器進行指示，以求最終的完美。
這場音樂會結束後內心還是相當悸動的，回想起那些演唱的片段，不管是充滿燦爛榮光的色彩以及振奮人心的旋律，或是那些錐人心肝的片段，都給已經過去的2012年，下了一個小小的總結。音樂會後許多人在大廳中聚集，指揮以及獨唱家等也露面與觀眾互動，熱烈的氣氛中實在讓人感受不到已經夜深的靜謐，燈火通明的大廳中讓人忘卻戶外的寒冷，在這樣的氣氛中開啟2013年，熱鬧中其實內心還蠻平靜的。
或許這不是一個典型的新年音樂會曲目，畢竟在歡愉的氣氛中(其實也頂多是半場的歡愉)內心包藏著太多沒有說出口的百感交集。愛可以甜美、無私奉獻，而也可以因為愛勾心鬥角而起仇恨之心。跨年夜這樣快樂的節慶中，或許在歡愉的氣氛中，帶著些許的無奈苦澀，才是真實的人生體驗，沒有其他的情緒，就無法反襯出這些歡樂的可貴。
回想起台灣這一年，我們在年初經歷過總統大選，接著一連串社會運動的風風雨雨，即使到這樣跨年新年的節慶中，還是有很多充滿理想的人在自由廣場前針對各個不同的社會議題，希望能夠就此發聲讓我們麻木不仁又無恥的這些在上位者能夠清醒(?)。假如不是因為這樣昏庸的領導人，我想這個國家的人民不會如此的憂鬱吧。
祝大家新年快樂！(但離真正的快樂可能還有很長一段路吧！)
La forza del destino, Overture
Rigoletto, Act III quatrtet: “Bella figlia dell’amore”
Otello, Act I duet: “Già nella notte”
Il Trovatore, Act III: “Soli or siamo” & “No son tuo figlio”
Nabucco, Overture
Aïda, Act II
如同焦元溥在音樂會演出前的報紙專欄所寫，”他實在不懂呂紹嘉在想什麼”，我也想說我真的不能理解他的腦袋裏面是有怎樣的一個資料庫，可以在作曲家、特定主題中排出這樣一套精彩的演出曲目。
音樂會的主題鎖定的是”愛”，乍聽之下似乎和新年的氣氛很相應景，生命之中”愛”佔有重要的地位，不管是親情、戀情等，但是這套曲目排下來，除了濃情蜜意之外，卻也揭示著真實人間的驚心動魄。命運之力序曲後就是弄臣的四重唱，公爵與Maddalena調情、弄臣的女兒看到這幕傷心欲絕、而弄臣計畫著為女復仇：都是愛，一組沉浸在愛情的喜悅中，當然Maddalena知道公爵花名在外，所以在公爵求愛的當下內心可能也是有所懷疑的，而一組是因為愛而受到創傷，甚而因為愛女心切而萌生恨意與復仇之心。可能是開場的關係，聲樂家的聲音很容易被樂團蓋過(原本還以為是樂團聲音太大，後來當Persson跟Livengood唱的時候才知道不是那麼一回事)。除了序曲之外，第一首就道盡愛的千百面貌，如此糾結啊！Otello的二重唱雖然主題充滿著濃情蜜意，唱Otello的男高音(Marc Heller)也是有聲音沒有開的問題，但我還蠻享受旋律中那種溫溫絮語的感覺。
作為下半場的壓軸曲目遊唱詩人的這首二重唱相當驚悚。Livengood的聲音用一種泣訴方式展現出回憶起當年母親遭到處決後來決定復仇的場景，從原本的單調朗誦調，旋律逐漸進入，尤其最後描述到她原本要把男爵兒子推入火堆，但最後發現失手是把自己兒子推入火堆時那淒厲的音樂(那還是音樂嗎？)，不禁讓人的心還是糾了一把。Livengood用她的聲音帶領我們完全進入情境中，因為愛卻造成這樣的人倫悲劇，又有誰想得到是這樣的結果？還好這段演出加上了“No son tuo figlio”這個片段，將情緒稍微往和緩的地方拉，否則上半場就要結尾在帶有暴力美學的腥風血雨的愛中了。Livengood在去年的Elektra也擔綱演出，能夠再次重溫她充滿戲劇張力與爆發力的聲音，並且充滿著穿透性，實在是相當難得的經驗。
下半場主秀是阿伊達的第二幕。音樂相當的壯麗燦爛，合唱團唱出“Gloria“時，總會讓人起一下雞皮疙瘩，很多熱鬧的間奏曲演出時雖然沒有合唱團跟獨唱家演唱，但是可以想像在大歌劇的那個創作時空環境，應該有各式珍奇異獸或者雜耍表演在舞台上滿場飛，當然像這種音樂會式的演出不會再有這些安排。光輝燦爛的勝利榮耀，伴隨著法老王女兒與奴隸阿伊達對將軍拉達梅斯的愛的爭奪較量。當將軍凱旋歸來時帶著戰俘，阿伊達的父親竟在其列，釋放與處死的決定在法老周邊引起論戰，國仇家恨與勝利凱旋的交雜真是剪不斷理還亂。音樂上在燦攔的榮光中竟然透露出些許的無奈。不細究劇情的話，阿伊達的第二幕真的是熱鬧非凡(當然兩個女人的暗鬥也頗有看頭)，樂團也利用空間的配置表現出音樂的遠近，對於指揮來說掌握這樣的大編制具有相當的技術，尤其到最終快要收尾時的激昂氣氛，手勢已經不足以帶動整個樂團往前moving，呂紹嘉老師甚至開始邁開腳步對著他前方的樂團與合唱團還對他後方的一些管樂器進行指示，以求最終的完美。
這場音樂會結束後內心還是相當悸動的，回想起那些演唱的片段，不管是充滿燦爛榮光的色彩以及振奮人心的旋律，或是那些錐人心肝的片段，都給已經過去的2012年，下了一個小小的總結。音樂會後許多人在大廳中聚集，指揮以及獨唱家等也露面與觀眾互動，熱烈的氣氛中實在讓人感受不到已經夜深的靜謐，燈火通明的大廳中讓人忘卻戶外的寒冷，在這樣的氣氛中開啟2013年，熱鬧中其實內心還蠻平靜的。
或許這不是一個典型的新年音樂會曲目，畢竟在歡愉的氣氛中(其實也頂多是半場的歡愉)內心包藏著太多沒有說出口的百感交集。愛可以甜美、無私奉獻，而也可以因為愛勾心鬥角而起仇恨之心。跨年夜這樣快樂的節慶中，或許在歡愉的氣氛中，帶著些許的無奈苦澀，才是真實的人生體驗，沒有其他的情緒，就無法反襯出這些歡樂的可貴。
回想起台灣這一年，我們在年初經歷過總統大選，接著一連串社會運動的風風雨雨，即使到這樣跨年新年的節慶中，還是有很多充滿理想的人在自由廣場前針對各個不同的社會議題，希望能夠就此發聲讓我們麻木不仁又無恥的這些在上位者能夠清醒(?)。假如不是因為這樣昏庸的領導人，我想這個國家的人民不會如此的憂鬱吧。
祝大家新年快樂！(但離真正的快樂可能還有很長一段路吧！)
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