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在歐洲生活，通常會最讓人家羨幕的應該是這邊的生活品質，尤其在像Freiburg這樣不到30萬人的小城市生活，要聽到馬路上的車子按喇叭，大概也是人家結婚的車隊經過才會聽到，所以講這邊充滿寧靜可真是一點也不為過。除了不擁擠之外，大概表演藝術活動的盛行也是歐洲的特色，即使在這樣的小城市中，音樂廳、劇院，還有其他獨立劇場等，幾乎天天晚上都有活動，而大家也可投其所好選擇自己想要看的表演節目觀賞。而台灣最缺少的歌劇(即使在台北一年也上演不到五齣)，在這邊當然可以看個過癮，即使不是頂級的製作，但是看個現場演出的經驗也不賴，尤其票價不過7歐，更讓人沒有理由拒絕。
在2006/07這個樂季中Freiburg劇院推出的幾部歌劇有：Mozart的Idomeneo、Verdi的Don Carlo、Wagner的萊茵黃金、R. Strauss的Elektra、Massnet的維特、Smetana的出賣新娘等。台灣有可能會上演的歌劇通常都是真的非常非常有名的作品，稍微沒有名氣的作品要上演都要很有勇氣，因為很有可能一推出就變成了票房毒藥，即使只演一場觀眾也坐不滿，而這個年度在這邊看到的幾齣歌劇，若我的印象沒錯在台灣從來沒有出現過，對我來說吸引力還不小。當然製作上沒辦法跟有名的一些大歌劇院一樣拼豪華的服裝與佈景，但是在服裝佈景上用現代點的風格來詮釋也沒啥不好。
來德國之前在台灣看歌劇的次數寥寥可數，一方面是上演的次數不多(即使有些東歐國家的歌劇院來，水準也不見得夠好)，其次我以前對於歌劇沒有太大的興趣。後來開始漸漸看歌劇，大概是因為NSO定期有策劃的關係，不過老是在音樂廳演，越看總是讓人覺得越沒趣味，唯一一齣讓我看得覺得精采萬分的大概也只有Norma。來德國後這邊的歌劇就是歌劇，把舞台全部歸還給演員跟佈景，樂團的位置就是在樂池中，在科隆看羅恩格林(後來三月還回去連看兩天的尼貝隆指環)，在波昂看玫瑰騎士，看得讓人興致盎然。華格納的萊茵黃金是我在Freiburg劇院看的第一齣歌劇，對於這齣歌劇的印象也相當深刻，尤其在全劇沒有中場休息下，舞台利用旋轉的方式轉換場景。整齣劇的流暢性就不會因為幕起幕落而受到破壞。前幾天看到2007/08年的節目單，發現這個年度劇院將推出女武神，不知道是不是Freiburg劇院想要模仿科隆歌劇院的模式，一年製作一齣華格納的指環，然後等四年製作完成後，再來推出一次看完指環的劇碼。不過可惜的是，這個製作到明年六月才要推出，而我二月底就必須得回台灣，所以無緣親自觀賞。而同樣的舞台旋轉手法也使用在Strauss的歌劇Elektra中，不過Elektra本身的劇本跟音樂沒有引起我的共鳴。這部從希臘悲劇改編的歌劇，劇情的主線就是殺與血，是Elektra復仇的故事，演到瘋狂之處，舞台上象徵血的紅色顏料不斷的被Elektra捧起潑到身上，總之這部歌劇的整體流暢性也很強，但是因為音樂很刺耳，畫面看起來血腥又噁心，所以很難讓人接受。這也難怪這部作品從完成之後，評論的意見極為分歧。
至於Idomeneo跟Dan Carlo沒有什麼太強烈的印象。Don Carlo是個典型的悲劇，一國的王子與戀人相愛，可惜他的戀人要嫁給國王，所以親情倫理大悲劇就此展開；而Idomeneo是從希臘神話改編，描述特洛依戰爭中Idomeneo發誓要將兒子獻祭給海神，但因為愛戀著Idomeneo之子並且願意為他犧牲，這段感情感動海神因此成全他們，而且海神也下令Idomeneo讓位給其子。這齣歌劇去年在歐洲感覺到處都在上演，除了在Freiburg外，另外巴黎歌劇院、柏林歌劇院也都有上映，同時柏林歌劇院的製作由於舞台劇情設計的關係，在劇的結尾會擺上穆罕默德的頭(據說同時還有耶穌、佛陀等頭像)，這樣的設計未演先轟動，因為回教世界中穆罕默德的形象是不被具體化的，因此這樣的安排受到回教徒的抗議，結果搞得常常見報(看來這也是種促銷手法)，幾乎快要演變成政治事件。
而Freiburg劇院最後推出的兩部劇碼：Massnet的維特跟Smetana的出賣新娘，這兩部比較下雖然音樂性上來說我自己偏好維特這部作品，但是詮釋上以及整體讓人家的感覺，我比較喜歡出賣新娘這部歌劇。維特的選角上讓我意見比較多，雖然演主角的韓國男高音唱得還不錯，但是跟一個壯碩的Chalotte站在一起不管怎樣看就是不搭調，整個畫面看起來就很滑稽又弔詭，雖然有人說愛情身高不是距離、年齡不是問題的，但是這樣的搭配讓人看得就很想笑，欠缺一種兩人會陷入愛河的說服力。同樣的這齣劇我在琉森度假的時候也到他們的劇院觀賞，那時候我出示Freiburg學生證時，那個售票的小姐還跟我說Freiburg的歌劇院也相當不錯啊(他應該是有點訝異怎麼有人從德國跑到這邊看歌劇)，我就說我剛好來這邊度假，所以想聽聽這邊的歌劇。相較之下琉森的劇院規模就比Freiburg小，一場觀眾大約只能容納600人，舞台也小，所以我想能演的劇碼也有限。維特這齣歌劇琉森劇院的演出並沒有Freiburg好，場地小的關係，演員演起來感覺也比較輕鬆，但是舞台就是讓人家覺得塞得滿滿的(一群小朋友在舞台上跑，視覺上很有壓迫感)，佈景設計上也沒有太大的彈性，不過至少男女主角就比起Freiburg的安排搭調得多。
Smetana的出賣新娘雖然是第一次聽，不過我還蠻喜歡這齣komische Oper(喜歌劇，或作戲謔歌劇)。音樂的元素上跟之前聽的幾齣歌劇大不相同，從序曲開始就使用很多民謠旋律，而整個故事背景跟節慶有關，所以在整齣歌劇中土風舞式的音樂隨處可見。合唱團在這邊也扮演重要的地位，支撐起整齣歌劇較盛大(熱鬧)的場景。因為引用民謠的關係，有些樂曲的段落轉折就會讓人感覺有些突兀，可能前一段使用民謠，而接下來的詠嘆調就出現詠嘆調，旋律風格相差十萬八千里，有種不斷跳躍的感覺，反而失去一種連貫性。至於製作(包括舞台佈景、演員等)令人滿意，充分表現出喜歌劇的熱鬧與戲謔氣氛，很多段落中演員不只唱得出色，演得也讓人不禁嘴角抽動，很可惜的是這場演出的票房不好，劇院中大概不到一半觀眾。不過下個樂季(2007/08)還有wiederholen的機會，或許可以推薦學姊去聽聽。雖然Smetana是捷克人，這齣歌劇原本也是用捷克文所寫，但是目前通行版是翻譯為德文演唱。
在德國看歌劇，要是非德文的歌劇一定都會有字幕，但是德文歌劇就沒有字幕，這個在西方世界很正常，不管是電視、舞台劇等，他們習慣用’聽’的，而不是用’看’的，所以對於習慣有字幕的我們來說很痛苦，對於聽沒有字幕的德文歌劇，通常都只聽得懂一些字跟片段，若是事前沒有先了解劇情，要靠現場聽來了解其實有相當難度(通常要搭配節目單去看才知道要表達什麼)，所以在這邊我會比較樂意去看有字幕的歌劇，至少歌劇的德文都不算太難懂，看不懂的猜一下大概也八九不離十。而歌劇節目單，國內的歌劇節目單作得很完整，包含歌詞還有翻譯都在裡面，所以算是很好的參考資料，至於這邊的節目單就相當簡潔(但是一定會包含該次製作彩排的照片，這在國內幾乎沒有這樣做過這樣的規劃)，只包含演出人員、劇情大綱，還有一些跟這齣劇有關的史料或者詮釋等。比較之下科隆歌劇院的節目單比起其他我看過的都更為精緻，所附的詮釋文章也相當深入(這也代表很難看懂=.=)。
下個年度推出的作品有浮士德的天譴、塞維爾理髮師與蝴蝶夫人(以我還待在Freiburg的時間算還可以看到這三齣)。在台灣難得有這樣常常看歌劇的機會，到這邊當然要好好把握。:)
在2006/07這個樂季中Freiburg劇院推出的幾部歌劇有：Mozart的Idomeneo、Verdi的Don Carlo、Wagner的萊茵黃金、R. Strauss的Elektra、Massnet的維特、Smetana的出賣新娘等。台灣有可能會上演的歌劇通常都是真的非常非常有名的作品，稍微沒有名氣的作品要上演都要很有勇氣，因為很有可能一推出就變成了票房毒藥，即使只演一場觀眾也坐不滿，而這個年度在這邊看到的幾齣歌劇，若我的印象沒錯在台灣從來沒有出現過，對我來說吸引力還不小。當然製作上沒辦法跟有名的一些大歌劇院一樣拼豪華的服裝與佈景，但是在服裝佈景上用現代點的風格來詮釋也沒啥不好。
來德國之前在台灣看歌劇的次數寥寥可數，一方面是上演的次數不多(即使有些東歐國家的歌劇院來，水準也不見得夠好)，其次我以前對於歌劇沒有太大的興趣。後來開始漸漸看歌劇，大概是因為NSO定期有策劃的關係，不過老是在音樂廳演，越看總是讓人覺得越沒趣味，唯一一齣讓我看得覺得精采萬分的大概也只有Norma。來德國後這邊的歌劇就是歌劇，把舞台全部歸還給演員跟佈景，樂團的位置就是在樂池中，在科隆看羅恩格林(後來三月還回去連看兩天的尼貝隆指環)，在波昂看玫瑰騎士，看得讓人興致盎然。華格納的萊茵黃金是我在Freiburg劇院看的第一齣歌劇，對於這齣歌劇的印象也相當深刻，尤其在全劇沒有中場休息下，舞台利用旋轉的方式轉換場景。整齣劇的流暢性就不會因為幕起幕落而受到破壞。前幾天看到2007/08年的節目單，發現這個年度劇院將推出女武神，不知道是不是Freiburg劇院想要模仿科隆歌劇院的模式，一年製作一齣華格納的指環，然後等四年製作完成後，再來推出一次看完指環的劇碼。不過可惜的是，這個製作到明年六月才要推出，而我二月底就必須得回台灣，所以無緣親自觀賞。而同樣的舞台旋轉手法也使用在Strauss的歌劇Elektra中，不過Elektra本身的劇本跟音樂沒有引起我的共鳴。這部從希臘悲劇改編的歌劇，劇情的主線就是殺與血，是Elektra復仇的故事，演到瘋狂之處，舞台上象徵血的紅色顏料不斷的被Elektra捧起潑到身上，總之這部歌劇的整體流暢性也很強，但是因為音樂很刺耳，畫面看起來血腥又噁心，所以很難讓人接受。這也難怪這部作品從完成之後，評論的意見極為分歧。
至於Idomeneo跟Dan Carlo沒有什麼太強烈的印象。Don Carlo是個典型的悲劇，一國的王子與戀人相愛，可惜他的戀人要嫁給國王，所以親情倫理大悲劇就此展開；而Idomeneo是從希臘神話改編，描述特洛依戰爭中Idomeneo發誓要將兒子獻祭給海神，但因為愛戀著Idomeneo之子並且願意為他犧牲，這段感情感動海神因此成全他們，而且海神也下令Idomeneo讓位給其子。這齣歌劇去年在歐洲感覺到處都在上演，除了在Freiburg外，另外巴黎歌劇院、柏林歌劇院也都有上映，同時柏林歌劇院的製作由於舞台劇情設計的關係，在劇的結尾會擺上穆罕默德的頭(據說同時還有耶穌、佛陀等頭像)，這樣的設計未演先轟動，因為回教世界中穆罕默德的形象是不被具體化的，因此這樣的安排受到回教徒的抗議，結果搞得常常見報(看來這也是種促銷手法)，幾乎快要演變成政治事件。
而Freiburg劇院最後推出的兩部劇碼：Massnet的維特跟Smetana的出賣新娘，這兩部比較下雖然音樂性上來說我自己偏好維特這部作品，但是詮釋上以及整體讓人家的感覺，我比較喜歡出賣新娘這部歌劇。維特的選角上讓我意見比較多，雖然演主角的韓國男高音唱得還不錯，但是跟一個壯碩的Chalotte站在一起不管怎樣看就是不搭調，整個畫面看起來就很滑稽又弔詭，雖然有人說愛情身高不是距離、年齡不是問題的，但是這樣的搭配讓人看得就很想笑，欠缺一種兩人會陷入愛河的說服力。同樣的這齣劇我在琉森度假的時候也到他們的劇院觀賞，那時候我出示Freiburg學生證時，那個售票的小姐還跟我說Freiburg的歌劇院也相當不錯啊(他應該是有點訝異怎麼有人從德國跑到這邊看歌劇)，我就說我剛好來這邊度假，所以想聽聽這邊的歌劇。相較之下琉森的劇院規模就比Freiburg小，一場觀眾大約只能容納600人，舞台也小，所以我想能演的劇碼也有限。維特這齣歌劇琉森劇院的演出並沒有Freiburg好，場地小的關係，演員演起來感覺也比較輕鬆，但是舞台就是讓人家覺得塞得滿滿的(一群小朋友在舞台上跑，視覺上很有壓迫感)，佈景設計上也沒有太大的彈性，不過至少男女主角就比起Freiburg的安排搭調得多。
Smetana的出賣新娘雖然是第一次聽，不過我還蠻喜歡這齣komische Oper(喜歌劇，或作戲謔歌劇)。音樂的元素上跟之前聽的幾齣歌劇大不相同，從序曲開始就使用很多民謠旋律，而整個故事背景跟節慶有關，所以在整齣歌劇中土風舞式的音樂隨處可見。合唱團在這邊也扮演重要的地位，支撐起整齣歌劇較盛大(熱鬧)的場景。因為引用民謠的關係，有些樂曲的段落轉折就會讓人感覺有些突兀，可能前一段使用民謠，而接下來的詠嘆調就出現詠嘆調，旋律風格相差十萬八千里，有種不斷跳躍的感覺，反而失去一種連貫性。至於製作(包括舞台佈景、演員等)令人滿意，充分表現出喜歌劇的熱鬧與戲謔氣氛，很多段落中演員不只唱得出色，演得也讓人不禁嘴角抽動，很可惜的是這場演出的票房不好，劇院中大概不到一半觀眾。不過下個樂季(2007/08)還有wiederholen的機會，或許可以推薦學姊去聽聽。雖然Smetana是捷克人，這齣歌劇原本也是用捷克文所寫，但是目前通行版是翻譯為德文演唱。
在德國看歌劇，要是非德文的歌劇一定都會有字幕，但是德文歌劇就沒有字幕，這個在西方世界很正常，不管是電視、舞台劇等，他們習慣用’聽’的，而不是用’看’的，所以對於習慣有字幕的我們來說很痛苦，對於聽沒有字幕的德文歌劇，通常都只聽得懂一些字跟片段，若是事前沒有先了解劇情，要靠現場聽來了解其實有相當難度(通常要搭配節目單去看才知道要表達什麼)，所以在這邊我會比較樂意去看有字幕的歌劇，至少歌劇的德文都不算太難懂，看不懂的猜一下大概也八九不離十。而歌劇節目單，國內的歌劇節目單作得很完整，包含歌詞還有翻譯都在裡面，所以算是很好的參考資料，至於這邊的節目單就相當簡潔(但是一定會包含該次製作彩排的照片，這在國內幾乎沒有這樣做過這樣的規劃)，只包含演出人員、劇情大綱，還有一些跟這齣劇有關的史料或者詮釋等。比較之下科隆歌劇院的節目單比起其他我看過的都更為精緻，所附的詮釋文章也相當深入(這也代表很難看懂=.=)。
下個年度推出的作品有浮士德的天譴、塞維爾理髮師與蝴蝶夫人(以我還待在Freiburg的時間算還可以看到這三齣)。在台灣難得有這樣常常看歌劇的機會，到這邊當然要好好把握。:)
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