黑森林是我家後花園

指揮/ 呂紹嘉
女高音/ 艾琳‧希歐林 (IRENE THEORIN)、林玲慧、林孟君
次女高音/ 陳興安
女中音/ 翁若珮
男高音/ 朴基天(KI-CHUN PARK)
男中音/ 巫白玉璽
男低音/ 李曉良
台北愛樂合唱團、台大校友合唱團、蔚藍之聲合唱團、華新兒童合唱團
國家交響樂團、台北市立交響樂團

距離上次聽馬八的現場已經是六年前的事情了(2005年七月)，馬勒八號的那種神性的震撼，每次聽CD時都已經讓人深陷無法自拔，而六年前的現場演出，整場轟隆巨響的銅管讓人感覺到這首樂曲的爆發力，而呂紹嘉在國慶這天的指揮，帶來的是更多層次宗教性。兩次的演出各有優缺點，但是都讓人動容。



第一樂章的開頭，指揮數了四個(應該是)預備拍(動作非常明顯)，結果管風琴出來四拍後合唱團進來，在那個當口下指揮雖然指得很用力，但樂團的速度突然就被拖慢，造成一個很奇怪的落差，雖然如此，整場的演出還是瑕不掩瑜。第一樂章一連串的轟然巨響，照裡來說應該是高潮迭起，但是我反而沒有很大的感覺，當然每每Theorin跟Park進入時，他們的聲音都極具有穿透性，尤其是Theorin，雖然樂團與合唱團的聲音火力全開，但他的聲音就能夠中氣十足的凌駕於上，不愧是華格納的女高音，在德國的那一年我在德國科隆歌劇院就聽過他唱的Brünnhilde這個角色(女武神與諸神黃昏)，雖然那時候不覺得他的砲火有如此猛烈，但是她的聲音是有細緻美的。樂章結束前的結尾，四樓左側有幾把銅管出現，共同營造出熱烈的效果，不過總覺得銅管表現不大穩定，比起之前NSO的音樂會還要更不穩，也缺乏那種逼人的氣勢。

第一樂章演完，觀眾席中傳來零星的掌聲(讓我坐如針氈)，樂團有一部分的人員進場，原本在合唱團前的獨唱家們，也移動到樂團前方。只是我還沒有那麼深刻的感動，但沒有料到第二樂章竟然是能如此感人。

這是第一次我好好的拿著馬八第二樂章的歌詞，跟著音樂一路閱讀聆賞。這個樂章的音樂層次營造非常細膩唯美，第一段的器樂演奏呈現的堆疊，具有完美的條理鋪陳，然後慢慢的引導合唱團進入。我記得呂紹嘉在九月的講座中提到馬勒第八號可以視為他的彌撒曲，也不曉得誰說過馬勒的音樂不只寫美的東西也寫醜陋的東西，他的音樂就像是宇宙般的廣泛囊括。但是我覺得這首作品表現的是一種純然的宗教美，在他其他交響曲終可能會出現的不和諧和弦，在這部作品中幾乎沒有出現，而這個樂章的演出只能說大家都恰如其分的表現出最美好的音樂，隨著音樂與文字的鋪陳，內心的震盪是越來越劇烈。

雖然聖母這個角色只有兩句歌詞：
Komm! Hebe dich zu höhern Sphären! (來吧，你往更高處飛升)
Wenn er dich ahnet, folgt er nach. (當他知道你在此，就會跟隨著你)

安排在三樓的右側唱出這段具有承先啟後的文字，這種從天降臨的設計在交響曲營造樂劇的氛圍，當然林孟君唱得很好，不過要是可以像某些演唱會吊鋼絲，或者像曾經看過的魔笛中”夜后”唱那段花腔時從高處降臨的那種氣勢，那段勢必更加動人且具有畫面性。

但是第二樂章的表現再怎麼美，最令人震撼的還是在終曲”Alles Vergängliche”這邊，合唱團不斷的堆疊(Zieht uns hinan)，突然間一個急踩煞車，重新管風琴與合唱創造出的莊嚴肅穆，唱出” Alles Vergängliche”，在那個瞬間真的會讓人感動落淚，一種像要升天的感動，當時候抓著節目單的手是微微在抖動的，而我也永遠忘不了在那個瞬間，音樂的美好。雖然安排在四樓左上方的銅管感覺已經很賣力在吹了，但是還是沒有辦法成功塑造出那種前後夾擊的音響，缺乏一種逼人的震撼力，這大概是整場音樂會的致命傷。但是只要能夠記住那個美好的瞬間，也就夠了。

我可能沒有真的那麼著迷於馬勒的所有作品，但無疑地，第八號絕對是讓人無法割捨的。

PS.這幾年的國慶幾乎都跟音樂會度過。2008年是簡文彬跟朱苔麗的演唱，2009年在當兵所以沒有聽，2010年是Herbig指揮的貝多芬合唱交響曲與合唱幻想曲。或許已經變成習慣了吧。